Pintado logo a seguir ao Concerto de Amadores, Columbano deixou-o ficar em Paris para o Salon de 1883, que se realizava a partir de Março. Com este retrato concluía a fase parisiense. As características desses anos estão bem presentes na pintura pastosa de acentuado claro-escuro. A composição desenvolve-se a partir da distribuição das cores claras. Na flor da lapela do retratado encontra-se o centro da oval a partir do qual o rosto num extremo e as luvas brancas noutro traçam um eixo. Como já acontecera noutras pinturas, a descrição destes objectos é contornada dando lugar ao emergir do pictórico. Também os olhos do retratado são constituídos por uma mancha negra de sombra que as pálpebras e as arcadas supraciliares projectam. Mariano Pina foi um crítico de arte que desde sempre defendera Columbano, não sem uso de certo exagero que em muito terá contribuído para a fama de radical com que ele foi encarado no início da sua carreira pelo público e crítica ignorantes. “Columbano tornou-se um jacobino! E no seu ódio implacável à tradição clássica, ele chegou a um estado de irritação artística, que, cada um dos seus quadros passou a ser um protesto enérgico contra todas as fórmulas e contra todos os preceitos” escreveu Mariano Pina na Ilustração em 1886. Nada mais despropositado relativamente às referências daquele que chegou mesmo a zangar-se com o crítico.