Esta pintura prescinde da cor para se concentrar numa pesquisa sobre a forma. A composição sobrepõe na vertical um conjunto de formas biomórficas escalonadas e horizontalmente desenvolvidas, enquanto elas se correspondem e contrapõem no paralelismo que mantêm entre si. No seu alongamento e planificação experimentam a bidimensionalidade da superfície da pintura, mas a contorção que sofrem ao longo do limite direito do quadro, ou mesmo o paralelismo do lado maior do triângulo superior relativamente à respectiva margem da pintura, mostra como estas formas sublinham e enfatizam os limites físicos do suporte e o implicam no conjunto. A consciência de que a forma matricial da pintura condiciona a estrutura da própria composição encontra neste exemplo uma assumida consciência de que as obras posteriores do artista serão desenvolvimento. Elas formam assim um discurso sobre a materialidade e unidade do próprio medium.

Pedro Lapa