Nesta obra, a consciência do papel da forma estabelecida pelos limites da superfície da pintura é radicalizada, ao ponto de a tela assumir a forma triangular e, consequentemente, a implicar como um participante activo na composição e significação geral da pintura. O triângulo torna-se a forma matricial que determina a estrutura da composição formada por segmentos de elipse. Uma unidade entre a forma e o espaço, onde aquela tem lugar, é absoluta e a correspondência entre o interior e o exterior da pintura torna-se evidente. Em 1955, Joaquim Rodrigo antecipava, num gesto inédito, muitos dos problemas com que a pintura pré-minimalista norte-americana se viria a confrontar anos mais tarde. O esquema cromático algo invulgar, reduzido ao preto, branco e amarelo, aproxima-se das teorias da cor de Auguste Herbin, no entanto só em desenvolvimentos posteriores Joaquim Rodrigo se aproximaria de uma unidade plena da relação entre a forma e a cor.

Pedro Lapa