Alassio – Nice continua as investigações em torno da memória e da fixacção desta sobre a superfície bidimensional do quadro. Para tal, serve-se de uma distribuição ortogonal de signos sintéticos e de um cromatismo segundo regras igualmente precisas. As formas são distribuídas a diferentes alturas, seguindo uma ordem crescente de distâncias relativamente à margem esquerda do quadro, que nega à composição um centro articulador, conferindo-lhe uma natureza dispersiva. Utilizando duas cores para cada signo, escolhidas entre o branco e o preto sem correção e o vermelho modificado, Rodrigo introduz uma terceira quando a memória assim o exige. A redução cromática desta obra é maior, mais sintética e depurada, do que nas obras da mesma série.

Pedro Lapa