Esta tela foi pintada em Roma, como prova de pensionista do Estado, e apresentada à Academia de Belas-Artes de Lisboa para candidatura a Académico de Mérito. Inspirada no Frei Luís de Sousa, de Almeida Garrett (cena XIV, 2º acto), é um exemplo de pintura de História que Lupi praticou em Itália e a que, ao longo da sua carreira, regressaria com empenho mas reduzida eficácia na concretização.
A monotonia do colorido ou a composição seguidista dos cânones académicos limita-se a ilustrar a cena. O rosto de D. João, bem com o de D. Madalena apresentam um tratamento luminoso pré-naturalista, aspecto este estranho à pintura de História e que subtilmente anuncia a sua impossibilidade numa era moderna. O panejamento assume um simplismo pouco criativo e que em muito diminui as pretensões gerais da obra. De resto, apenas o braço erguido de D. João, dentro de esquemas característicos de uma gramática neo-clássica, revela algum dramatismo pretendido no acto de apontar para o passado, as outras figuras quedam-se por um patético espanto de cariz naturalista, como é a mão na cara de boca entreaberta de D. Madalena.

Pedro Lapa