Na tranquilidade deste desenho há uma volúpia e um sensualismo da forma que remontam a uma tradição neoclássica, tendo em Picasso e Ingres referências capitais. Subtis  deformações anatómicas, provocando alongamentos e distorções, são analisadas à luz do Cubismo e emprestam um langoroso dinamismo ao desenvolvimento espacial do desenho. Permitem ainda criar sinuosos pormenores de conotações erotizadas, como sejam, alguns sombreados no corpo da rapariga ou a configuração dos seios adivinhados. A distribuição dos dedos do rapaz ao redor do rosto e da cabeça enfatiza o repouso. O modelado das figuras é lento e ondulante dado por um claro-escuro continuamente ritmado graças a uma luz rasante, por confronto com a respectiva sombra no chão e na testa, uma claridade inesperada que evoca a de um negativo. As linhas no chão envolvem-se num emaranhado sobreposto à mancha de carvão, no sombreado das figuras, e sobrepõem-se. Nesta composição cruzada os corpos são interrompidos pelos limites do desenho, aspecto que não é frequente na obra do artista e que desperta uma maior atenção no tratamento do pormenor.

Pedro Lapa