Tesouros da Fotografia Portuguesa do Século XIX - Conferência por Victor Flores e Ana David Mendes

"O Mundo em relevo (fotografia estereoscópica) e o primeiro cinema". Conferência por Victor Flores e Ana David Mendes (Mimo, Leiria).

Dia 25 junho às 18:30h no MNAC - MUSEU DO CHIADO.

"DA PERSPETIVA E DO MOVIMENTO: Imagem animada, tempo fragmentado ou o primeiro Cinema", por Ana David Mendes

Partindo das especulações filosóficas da Camera Obscura aos filmes ilusionistas de Méliès, propomos uma viagem através das colecções do museu da imagem em movimento, abordando práticas de fruição de imagens mediados por dispositivo ópticos e como algumas descobertas impulsionadas pelo desenvolvimento da fotografia como novo médium, influenciam o olhar cinético moderno que nos conduz ao primeiro cinema.

"A estereoscopia para além do relevo: o movimento", por Victor Flores

O cinema nasceu numa cultura visual em que a estereoscopia tinha um papel crucial. Nesta conferência iremos abordar o modo como a estereoscopia e o cinema derivaram de um programa comum de aproximação entre as imagens e a vida provocado pela fotografia, suscitando um período de fusões e de experimentações inédito na história da imagem. Em particular, reflectir-se-á sobre a fotografia estereoscópica em Portugal, as suas experiências cinemáticas, os principais discursos que a acompanharam e o mal de arquivo de que foi objecto.

Moderação de Margarida Medeiros e Emília Tavares

Tesouros da Fotografia Portuguesa do Século XIX - Conferência por Filipe Figueiredo e Teresa Flores

"Modelos de representação fotográfica no século XIX - entre a ficção do teatro e a ordem colonial". Conferência por Filipe Figueiredo e Teresa Flores.

Dia 16 de junho às 18.30h no  MNAC - MUSEU DO CHIADO

"O Barba Azul e o retrato do actor como dispositivo de evocação da cena" por Filipe Figueiredo

De Paris, importava-se a opereta e com ela vinham os retratos das actrizes em poses ensaiadas, o ar novo que se respirava nos boulevards, o gosto de se passear pelas ruas, de ver e de ser visto, e uma nova cultura do eu, que encontra na fotografia uma estratégia de grande cumplicidade. Por cá, o teatro soube desde logo aproveitar o novo dispositivo fotográfico para consolidar os seus modelos e aderir à cultura da imagem. Embora possam ser documentados desde os anos de 1850 exemplos de utilização da fotografia no contexto teatral, um conjunto de imagens realizadas a propósito da apresentação da opereta Barba Azul, no Teatro da Trindade, em 1868, atestam um novo estatuto da imagem fotográfica e o início de uma relação bem intrincada entre estes dois domínios: fotografia e teatro.

"A fotografia no contexto das expedições científicas. Reflexões a partir do álbum etnográfico de Henrique Dias de Carvalho (Expedição africana ao Muatiânvua - 1884-1888)" por Teresa Flores

Nesta comunicação estabelece-se a relação entre a corrente de pensamento naturalista que preconiza um saber assente na observação dos fenómenos naturais, implicando viagens de exploração e registos escritos e visuais de diversos tipos, e a tecnologia fotográfica que, desde a sua emergência no final da década de 30 do século XIX, virá integrar estas formas de registo e de conhecimento. Analisa-se em maior detalhe o album etnográfico produzido no contexto da expedição africana ao interior de Angola, região das Lundas, no então designado Reino do Muatiânvua, entre 1884 e 1888,  no seu papel científico mas também político, como objeto complexo das relações de poder-saber estabelecidas no contexto da expedição. Mostra-se, finalmente, as relações entre a fotografia e a construção de um imaginário colonial.

"A Natureza do Corpo e o Corpo da Natureza: Fotografia científica em Portugal no século XIX" - Conferência por Vítor Reis e Fernando Cascais.

Dia 14 de maio - 18.30h - Jardim de Inverno - São Luís Teatro Municipal (Rua António Maria Cardoso 38, 1200-027 Lisboa).

"As Primeiras “Fotografias Científicas” de um Cachalote (1890): Francisco Afonso Chaves e a Inexatidão da Imagem". Victor dos Reis

Partindo da publicação em Paris, em 1890, de um artigo intitulado «Des Formes Extérieures du Cachalot», assinado por Charles Henri Georges Pouchet (1833-1894) e Francisco Afonso Chaves (1857-1926), ilustrado três fotografias, anunciadas como «as primeiras fotografias científicas do cachalote», o objetivo da comunicação é analisar as imagens e refletir sobre o que o que torna, afinal, estas fotografias científicas? De onde vem a anunciada objetividade e como se expressa a sua exatidão? Comparações com exemplos anteriores na cultura visual ocidental, que se propõem certificar, por via da representação a partir do natural”, a aparência dos cachalotes, permitem-nos, finalmente, avaliar até que ponto nas imagens se confunde e diferencia o visível e o visual.

"A fotografia na Cultura Visual da Medicina em Portugal no século XIX". António Fernando Cascais

A Cultura Visual da Medicina em Portugal tem na fotografia médica de finais do século XIX, um dos seus exemplos por excelência. Embora o recurso à fotografia possa ser documentado desde a década de 1850, é a partir dos anos de 1880 que ela começa a vulgarizar-se, encontrando-se as suas mais espetaculares expressões nas patologias com manifestações dermatológicas, na doença mental e na deformidade física.

Moderação de Emília Tavares

As questões da memória tornaram-se, nos últimos anos, um campo disciplinar que atravessa, com efeitos importantes, a historiografia, os estudos literários e artísticos, e também os estudos culturais. O extermínio levado a cabo pelo nazismo na sequência da “solução final”, impôs com enorme repercussão no espaço público formas de elaboração desse passado traumático e um tão proclamado “dever de memória”. É, aliás, no plano deste imperativo e desafio que podemos colocar a exposição de Daniel Blaufuks, patente neste museu, e que constitui o pano de fundo deste seminário, cujo programa contempla algumas importantes questões de uma “teoria da memória”. No horizonte dos temas e elaborações teóricas para os quais remete o programa, e que estão autores como Giulio Camillo, Freud, Aby Warburg, Walter Benjamin, Frances A. Yates, Aleida Assmann e Jan Assmann, W. G. Sebald.