Exemplo de uma dimensão lírica, presente na pintura do artista, esta não serve de subterfúgio à ausência de propostas plásticas modernas e estruturalmente inovadoras, ao contrário do que foi comum na sua geração. Três figuras definem um equilíbrio paradisíaco que o pintor por pouco tempo viria a conhecer. O poeta, projecção do artista, com olhar sonhador, segurando um ramo, encontra-se deitado sobre o regaço da amada, junto de ambos quase imaterial aparece um anjo, símbolo da própria inspiração e subsequente tranquilidade. No entanto, quando contrastados o rosto da mulher e o do anjo, uma clivagem entre estas torna-se manifesta. Atrás da mulher surge mesmo uma janela negra ameaçadora, enquanto atrás do anjo, há apenas o horizonte, um barco e o sol poente, executados de um modo ingénuo e que contrastam com a estilização expressionista das figuras. Os rostos assumem contrastes cromáticos arrojados, como é o caso do verde-ácido do rosto da mulher com o carmim dos cabelos. A desproporção entre a importância dos rostos e os corpos diminutos, algo retorcidos, vincula o seu valor semântico dentro de um processo de projecção do eu no seu mundo exterior, iniciado já em obras como o Bailarico no bairro. A dimensão alegórica é aqui plena. Transformados em símbolos de uma gramática pessoal, que Eloy desenvolveu com maior intensidade nos últimos desenhos da sua vida, as figuras que habitam o espaço sobrecodificado da tela configuram um intervalo e uma possibilidade de suspensão precária num processo de desagregação do próprio que a pintura projecta.

Pedro Lapa