Num conjunto de ocultações que realiza entre 1950 e 1952, Azevedo explora todas as possibilidades que a ocultação lhe oferece, encarando-a como um processo de descoberta inconsciente, sobre a imagem de uma revista ilustrada, intervém aplicando uma camada de tinta negra, início de um jogo sem retorno, em que o autor se deixa surpreender, arrastado pelas formas que se vão gerando no processo. A camada de tinta-da-china aparece como uma pele que adere à imagem e que assim aponta para a possibilidade de ser retirada, sublinhando a presença da ilustração de suporte. Desta maneira nos situamos perante uma imagem nova, mas somos impelidos insistentemente para essa imagem residual que, por sua vez, nos lança uma e outra vez para a superfície. A imagem prefabricada aparece, deste modo, como depósito da memória, como lugar de armazenamento de recordações e imagens e, ao mesmo tempo, como superfície de projecção de outras novas que se sobrepõem à memória inconsciente.

Maria Jesús Ávila