Abandonada a primeira fase surrealista da sua carreira, o pintor passa a interessar-se por uma via de Abstraccionismo lírico, produto da sua vivência parisiense e da influência de Menessier. Algumas das obras deste período chegaram mesmo a ser expostas no Salon des Réalités Nouvelles, em 1961, comprovando o alinhamento do pintor com o novo Abstraccionismo europeu.
Nesta obra, a reminiscência de uma poética kadinskiana expressa-se no próprio título da obra, mas também na forma sincopada e quase musical com que a composição geométrica e cromática se articula. Os pontos de maior luminosidade, no centro da tela, rompem uma articulação bicromática e inserem algum sentido de profundidade à mesma, provocando uma ressonância tonal em relação ao conjunto.

Emília Tavares