Após uma breve passagem pelo surrealismo de matriz figurativa, com referências ao pintor russo Eugène Berman, Jorge de Oliveira passa a integrar, a partir de 1949, a forte corrente abstracta que surgiu nos anos 40 no seio do Surrealismo internacional. Terrenos completamente inexplorados, situados para além do sonho e do inconsciente, característicos do Primeiro Surrealismo, são aqui explorados. Roberto Matta constitui-se como figura tutelar destas experimentações. Sobre uma composição de natureza paisagística, que situa o ponto de fuga no rasto humano de uma abandonada construção de mastros e velas, de traço minucioso, o pintor exerce um complexo trabalho automático de manchas indefinidas, surgidas da adição matérica, com raspados, arrastamentos verticais, sucessivas sobreposições e pinceladas gestuais em desordem, ou cruzamentos geométricos irregulares que conformam reservas, planos secundários e espaços de luz, originadores de uma rica espacialidade não referencial.

Maria Jesús Ávila