Esta pintura configura o que poderíamos designar por pintura programa da obra de Viana. Exemplo de uma maturidade conquistada é-o pelo prazer do ofício, passados que estavam os anos das muitas experimentações. Neste sentido, revela-se uma poética da substância expressa num sensualismo cromático absoluto, que figura quer a paisagem, quer o corpo, enquanto paralelamente evoca uma memória da pintura clássica – atenda-se à permanência de valores, como a distribuição da cor, a composição, a fisionomia do corpo na esteira de Courbet. Todavia, não estamos já diante da representação da própria carnação, mas perante a construção de valores volumétricos cézannianos, aos quais se sobrepõe um trabalho cromático, oscilando entre os rosas carminados, os laranjas e os ocres, que leva a consequências extremas o prazer e o jogo estabelecido pelas diversas superfícies e velaturas. Deste modo o valor clássico da carnação perde-se – disso é esta obra, bem como outra semelhante da colecção do FCG/CAM (Fundação Calouste Gulbenkian/Centro de Arte Moderna), documento do facto para a pintura portuguesa – e, como se de matéria gustativa se tratasse, o corpo harmoniza-se com a natureza-morta do primeiro plano. Apanágio da matéria e do seu tratamento sensual são estas obras uma expressão da pintura como desejo do pictórico.

Pedro Lapa