Das cinco obras que Alexandre O’Neill apresentou na Primeira Exposição Surrealista de 1949, apenas restou esta peça fundamental. A lição de Max Ernst avulta nela, na colagem de elementos díspares recortados de gravuras dos inícios do século, suficientemente distanciadas no tempo para adquirirem uma conotação anacrónica. Recortados, montados e colados e, assim, descontextualizados, estes fragmentos da realidade provocam a estranheza do observador e revelam novas relações, recorrendo-se aqui da unificação gráfica estabelecida através da utilização de veios de tinta-da-china que se prolongam por filamentos automaticamente dispostos. A tinta ainda fresca é depois soprada, introduzindo o acaso e o aleatório na composição. À dimensão do quotidiano (candeeiros de iluminação e cabine telefónica) alia-se o curioso (elementos de ortopedia), adquirindo estes elementos uma vida própria e um novo sentido onde releva o incerto da mancha informe, numa espécie de pseudonarrativa.

Raquel Henriques da Silva