Esta foi uma das primeiras peças que o artista realizou em Paris, quando finalmente obteve a sua bolsa, depois de uma primeira, conjuntamente com o pintor Dordio Gomes, em 1911, ter sido de súbito interrompida por razões alheias. O gesso foi a sua prova de pensionista do prémio Valmor. Outra escultura deste período é o Busto de Manuel Jardim todavia com um tratamento mais radical. O despojamento de algumas marcas rodinianas é já um facto, mas o retrato ainda está presente nas características anatómicas deste rosto. Os papos salientes e descaídos sob as pálpebras, o perfil do nariz ou a diferença entre o olho direito e o esquerdo, criadora de uma assimetria expressiva, são marcas que assim o individualizam. Algumas tensões musculares, como é o caso da testa ou da boca, conferem uma interioridade expressiva e simultaneamente contida que, por outro lado, não está alheada de certos valores rodinianos. Também o claro-escuro, de origem pictórica, bem como a textura do cabeloou a modelação do rosto, transportam ainda uma memória naturalista. Mas é na superfície texturada ou no fragmentado da base, elidindo a clavícula direita, e que sustenta um pescoço extremamente elevado, entendido já plasticamente como volume que sustenta a cabeça, que uma modernidade classicizante ainda desconhecida da escultura portuguesa se insinua.

Pedro Lapa